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Joueur de l'école secondaire de Marietta, en Géorgie, Dansby Swanson est une première fois repêché en juin 2012 par les Rockies du Colorado, qui le sélectionnent au 38e tour1. Swanson ignore cependant la proposition et s'enrôle chez les Commodores de l'université Vanderbilt, dans le Tennessee. À sa première année d'université, il est limité à 11 matchs des Commodores : après avoir raté 6 semaines après s'être cassé un os du pied, une blessure au ligament de l'épaule gauche2 le met hors du jeu pour le reste de l'année, et il subit une intervention chirurgicale pour ce dernier problème durant la morte-saison3. En juin 2014, il aide Vanderbilt à remporter les College World Series sur les Cavaliers de la Virginie et est nommé meilleur joueur de la compétition grâce à une moyenne au bâton de ,323 et un jeu défensif exceptionnel au deuxième but4. Swanson délaisse le deuxième but pour le poste d'arrêt-court à sa 3e année d'université5.

Dansby Swanson est le premier joueur sélectionné par une équipe de la Ligue majeure de baseball au repêchage 2015 des joueurs amateurs6. En vertu de leur dernière position au classement durant la saison 2014 des ligues majeures, les Diamondbacks de l'Arizona le réclament à la séance de repêchage du 8 juillet 2015 et, le 17 juillet suivant, annoncent la signature de son premier contrat professionnel7. Swanson perçoit une prime à la signature de 6,5 millions de dollars8. Il s'agit alors du 6e plus important bonus accordé à un choix de repêchage par un club du baseball majeur9. Swanson et Alex Bregman, réclamé tout juste après lui par les Astros de Houston, sont les premiers joueurs d'arrêt-court à être réclamé aux deux premiers rangs d'un repêchage amateur du baseball majeur depuis Shawon Dunston des Cubs de Chicago et Augie Schmidt des Blue Jays de Toronto en 198210,11.

Swanson amorce sa carrière professionnelle en 2015 et dispute 22 matchs pour les Hops de Hillsboro, un club de niveau A- des ligues mineures affilié aux Diamondbacks12.

Dansby Swanson change de club le 9 décembre 2015 lors d'un échange de joueurs entre les Diamondbacks de l'Arizona et les Braves d'Atlanta. Avec le voltigeur Ender Inciarte et le lanceur droitier des ligues mineures Aaron Blair, Swanson est transféré aux Braves, alors que les Diamondbacks acquièrent le lanceur partant droitier Shelby Miller et le lanceur gaucher des mineures Gabe Speier13. C'est la troisième fois de l'histoire que le tout premier joueur choisi dans une séance de repêchage est échangé à une autre équipe avant ses débuts dans le baseball majeur14, après Shawn Abner (premier choix des Mets de New York en 198415, échangé aux Padres de San Diego en 198616) et Adrian Gonzalez (premier choix des Marlins de la Floride en 200017, échangé aux Rangers du Texas en 200318).

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Le betawi est une variété du malais (dont la langue indonésienne est très proche au point de partager un assez large vocabulaire et une assez bonne intercompréhension même s'il existe des différences lexicales notables, une phonologie un peu différente et des constructions spécifiques d'usage courant, notamment par des imports créolisants issus du néerlandais, la langue administrative dans l'ancienne colonie, mais aussi du chinois et d'autres langues apportées par les nombreux migrants venus de pays voisins dans cette grande métropole qu'est la capitale indonésienne).

Comme le malais et l'indonésien standards (dont il existe de nombreuses variétés dialectales plus ou moins créolisées entre elles et avec d'autres langues en contact), le betawi fait partie des langues malaisiennes qui sont un des sous-groupes du malayo-polynésien occidental3.

Les linguistes ont donc longtemps considéré le betawi comme un dialecte, puis un créole, mais reconnaissent aujourd'hui le betawi comme une langue autonome qui s'est développée à part en coexistence avec les deux grandes langues standards.

Autrefois considéré comme un dialecte impropre, parfois dénigré (notamment peu après la décolonisation récente du pays), le betawi s'est malgré tout imposé comme une langue autonome avec sa culture aujourd'hui bien vivante dans la culture du pays, qui n'est plus seulement parlée par les anciennes populations immigrées d'origine malaise, ni par les fonctionnaires de l'ancienne administration coloniale où étaient employés des migrants malais. En parvenant à s'imposer comme une lingua franca locale persistante et utile, réunissant des populations d'origines différentes, il coexiste à côté de la langue indonésienne standard qui se développe (comme le font les grandes langues nationales et officielles de nombreux pays) comme une langue chapeau qui voudrait assimiler et normaliser les nombreuses variétés linguistiques régionales mais sans tenir compte de certaines constructions encore jugées impropres alors qu'elles assimilent aussi un lexique international important.

Le betawi résiste donc encore par l'assimilation de plusieurs langues non intégrées de la même façon dans les standardisations concurrentes de l'indonésien et du malais (dont des langues très minoritaires de l'Indonésie apportée par des populations qui se sont déplacées vers la capitale mais surtout l'effet à long terme des termes apportés par la colonisation et les évolutions sociales, techniques, administratives et religieuses), et des constructions plus systématiques propre à l'usage dans cette grande ville, qui l'ont éloigné d'un simple créole beaucoup moins normatif, mais aussi en adaptant différemment les imports lexicaux modernes (notamment technologiques).

Toutefois; contrairement à l'indonésien standard, le betawi ne bénéficie pas du même soutien pour le normaliser et le développer, et les évolutions du betawi vers l'indonésien sont plus sensibles et plus rapides que celle de l'indonésien standard vers ses langues régionales voisines. Sa résistance est due avant tout au contexte social et culturel assez ouvert aux multiples cultures dans la capitale (où la langue nationale ne présente pas de danger réel de perte d'usage tant son implantation est solide dans les médias, le secteur culturel public ou privé, l'éducation, l'administration et le commerce) mais aussi par le maintien d'un flot persistant de nouvelles populations migrantes et très actives, d'origine malaise, chinoise ou d'autres pays du sud-est asiatique, qui entretiennent, innovent et aident à régulariser le substrat initial du betawi (et notamment sa phonologie propre).

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Mimi Bia est la fille du danseur Jean Lambert Bia (1767-1829) et de la danseuse Catherina Rebecca Gravé (1782-1846). Les deux parents sont liés au théâtre d'Amsterdam, ce qui permet à Mimi d'entrer très tôt en contact avec le monde du théâtre. À un jeune âge, elle danse de petits rôles dans des ballets. Elle attire l'attention de la danseuse Polly Cuninghame et de l'actrice Johanna Wattier (en), entre autres. À l'âge de dix ans, Wattier lui donne son premier rôle sérieux, un rôle de travesti en tant que Roi Joas dans la tragédie Athalia de Jean Racine. Dans les années 1820, elle étudie à la Society for Exalted eloquence, une sorte école d'art dramatique avant la lettre, fondée par Geertruida Jacoba Hilverdink (nl), Samuel Wiselius (en) et Cornelis van der Vliet. À l'âge de quatorze ans, elle chante son premier rôle de soprano dans la version néerlandaise de l'opéra Le Barbier de Séville de Rossini, la première représentation de cet opéra aux Pays-Bas2. Quelques années plus tard, elle chante le rôle de Fenella dans La Muette de Portici de Daniel-François-Esprit Auber3.

Le couple Engelman-Bia vers 1835.

Bia dans le rôle de la Duchesse de Marlborough. (Charles Rochussen (en), 1841)

En 1827, Bia est nommée à un poste permanent à la Stadsschouwburg. Un an plus tard, elle épouse l'acteur de quatorze ans, Reinier Engelman, qu'elle a rencontré au théâtre. Ensemble, ils ont quatre filles, dont la deuxième est morte jeune. Pendant ce temps, Bia s'est développée en tant que membre du personnel polyvalent, en plus de ses performances en tant que danseuse et chanteuse. Son apparence gracieuse et sa forte présence sur scène ont séduit le public. Nicolaas Beets a fait l'éloge de sa voix puissante et claire et de sa prononciation claire3.

En 1841, Reinier Engelman devient co-directeur du Stadsschouwburg d'Amsterdam, avec le beau-frère de Mimi, Andreas Voitus de Hamme, et son futur second mari, Jan Eduard de Vries. Cette nomination a donné à Bia beaucoup d'influence sur la programmation et le casting dans le théâtre, ce qui a provoqué beaucoup d'agitation parmi les joueurs. Parce que pour les deux autres " premières actrices ", Jacoba Maria Majofski (nl) et Christine Elisabeth da Silva, il restait de moins en moins de rôles principaux, elles ont démissionné du théâtre au milieu des années 40. Ils ont été remplacés, entre autres, par deux filles du couple Engelman-Bia : Reinardina Engelman (1829-na 1851) et Wilhelmina Johanna Reiniera Engelman (1834-1902). Cette dernière en particulier est devenue une actrice à succès. Mimi Bia lui-même a revendiqué les rôles principaux les plus attrayants pour lui-même. Outre le théâtre d'Amsterdam, elle se produit également ailleurs, notamment à La Haye et à Rotterdam, et en 1842 au Théâtre-Français à Paris, où elle se voit proposer un contrat de comédienne, ce qu'elle refuse3.

Reinier Engelman meurt en 1845 après une longue maladie. Pourtant, six mois plus tard, sa veuve a célébré son 25e anniversaire avec la pièce de théâtre Ruwaardes Geertruida4, écrite spécialement pour elle par Jacob van Lennep, suivie de la comédie Moederliefde et d'un mot de remerciement en rimes5. À l'occasion de cet anniversaire, Van Lennep a également écrit un éloge funèbre6.

En 1859, Bia dit au revoir au Stadsschouwburg d'Amsterdam et part pour Rotterdam, où Jan Eduard de Vries est devenu directeur du théâtre néerlandais et de l'opéra allemand. Le 17 janvier 1861, elle donna un spectacle-bénéfice à Utrecht pour les victimes de l'inondation dans le Bommelerwaard, où elle pouvait être vue dans son rôle préféré de Juffrouw Serklaas dans la pièce du même nom de Hendrik Jan Schimmel (en). Peu de temps après, elle a dit au revoir à la scène3.

En 1865, Bia a épousé Jan Eduard de Vries. Deux ans plus tard, elle est retournée avec lui à Amsterdam, où il est devenu directeur du Paleis voor Volksvlijt. Le 24 novembre 1868, Mimi Bia donne son dernier spectacle bénéfice pour l'Apollo Society à Amsterdam, en tant que Miss Serklaas. En 1875, son mari mourut et Mimi hérita de la propriété et de l'exploitation du théâtre d'Utrecht. Le théâtre sur le Vredenburg était en mauvais état et en 1880 il a été forcé de vendre le bâtiment, après qu'une explosion de gaz s'est produite lors d'un spectacle et que la municipalité a refusé de subventionner le théâtre3.

On sait peu de choses sur les dernières années de la vie de Bia. Elle meurt à l'âge de 79 ans à Amsterdam. Son corps est inhumé dans la tombe de son second mari au Vieux cimetière oriental (aujourd'hui Oosterpark)3.